紀實風格的影片要求逼真性而摒棄假定性，少用人為強化的沖突和情節，最好按照生活原型“紀實”。電影藝術家多用這種風格來處理重大歷史題材和人物傳記，使史詩題材富于紀實性，讓觀眾信服。這種風格的影片，常常采取在扮演鏡頭中穿插紀錄片鏡頭，并以彩色和黑白相區別的方法，或是使彩色鏡頭“老化”，以引起“歷史回憶”的方法拍攝。重要鏡頭常在歷史現場拍實景，對歷史人物避免神化與丑化，甚至用特型演員扮演近現代歷史人物。非歷史題材的紀實風格片，尊重生活的原始形態，并按照這種形態去構建作品，使作品的敘述方式盡量顯示生活的本來痕跡，結構一般多層而分散。情節方面力求非戲劇化，對人物和矛盾的復雜關系，不做人為的雕飾，仿佛沒有經過藝術的鋪排，如同生活一樣的自然。它所追求的是反映生活本身就存在的“戲劇性”，重視生活細節的真實描寫。技術上采取拼帖法、長鏡頭、無技巧剪編等等。意大利的新現實主義作品《羅馬十一時》《偷自行車的人》和我國的《見習律師》《開國大典》等都是這類風格的影片。
 

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